모양 만들기

모양만들기

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아래 도해는 녹색 정 6면체, 빨간 구체와 바나나에서,
색들과 그늘 톤(tone)을 어떻게 섞어 만들었나를 확실하게 보여 준다.
그리고 이 색들의 섞는 방법을 설명하기 전에,
모양새의 시각적 구조를 결정하는 구성 요소에 대하여 알아 보기로 하자.
우리 주위에서 보는 물체들은 주로 다음과 같은 요소를 포함하고 있다.

▲ 색이 있는 그늘
화가들은 그리고자 하는 주제를 입체성과 3차원적인 형태로 나타내려고 명암을 사용 한다.
이 도표는 국부색을 기본으로 하는 그늘과 반사 부분의 색을 어떻게 만드는지를 보여 준다.

국부색 ① 이란 평평한 빛의 조건 속에 있는 물체의 색이다.
주제의 반사 ②는 대단히 밝은 칠이든가 색칠 되지 않은 백색일 수 있다.
주제의 그늘색 ③은 국분색에 회색을 합한 혼합색이다.

국부색(Local color) 밋밋한 빛의 조건에서 튀어 나오듯이 보이는 물건의 실질적인 색상.물체색 이라고도 한다.

하이라이트(High light) 직접광 상태에서 물체상의 가장 밝은 반사 지점.

반사광(Reflected light) 테이블 표면에서 튀어 신선한 사과에 가 닿는 빛 같은,다른 광원으로부터 나와서 물체로 반영되는 색

그늘색조[Shadow tone) 국부 색채가 직접광으로부터 숨겨진 부분

나는 보통 대상물을 묘사할 때, 국부 색채로 시작한다.
이어 서 그늘을 만들기 위하여 회색을 섞는다.
이 그늘은 형체의 3차원성을 명백하게 해 준다.
앞의 도해에 있는 정육면체에 국부 색채로 셉 그린(sap green)을 선택하였다.
명도상으로 green은 밝은 까닭에, 그늘에 밝은 회색의 혼색이 필요해서
번트 시에나(burnt sienna)와 코발트 불루(cobalt blue)를 사용했다.
또 여기에 셉 그린(sap green)을 추가하여 그늘에 적당한 밝은 명도와 색상을 얻었다.
이 색을 종이에 그냥 단순하게 칠했다.
칠이 아직 젖어 있는 동안에 조금 더 찬 느낌이 나도록 blue를 조금 추가하고
약간 따뜻한 느낌이 나도록 번트 시에나(burnt sienna)를 추가하면서
그늘의 온도를 조정했다.

빨간 구체(球體)도 같은 방법으로 진행하였다.
공의 부분을 깨끗한 물로 적신 후에,
그 축축한 표면을 윈저 레드(Winsor red)로 칠했다.
다음에는 원하는 그늘 색조가 나을 때까지 종이에 직접 회색조 혼 색을 덧붙였다.
그렇지만 윈저 레드(Winsor red)가 명도로 셉 그린(sap green)보다 어두운 편이어서
더 어두운 회색 -울트라머린 블루(ultra-marine blue)와
번트 시에나(burnt sienna)의 혼색 -을 사용하였다.

미리 적신 표면 위에 칠해진 로 시에나(raw sienna)는 다소 밝은 명도였다.
밝은 회색의 그늘 색조에는 번트 시에나(burnt sienna)와 코발트 블루(cobalt blue)를 선택했다.
나는 그 혼합색을 따뜻한 번트 시에나(burnt sienna) 쪽으로 향하게 만들었다.
이어서 팔레트 위에서 로 시에나(raw sienna)를 덧붙여
진하면서도 따뜻한 회색을 만들었다.